Bảo vệ hiện vật của bảo tàng bằng hộp đựng acrylic

Tôi đã dành hai thập kỷ qua để chứng kiến ​​các viện bảo tàng mắc phải những sai lầm tương tự với tủ trưng bày. Sự cố Plexiglas G đầu những năm 2000 vẫn còn ám ảnh tôi. Ba tổ chức mà tôi tư vấn đã phải thay thế toàn bộ dãy phòng trưng bày sau khi tấm acrylic lọc tia UV-của họ chuyển sang màu vàng bơ trong vòng tám năm. Rohm và Haas chưa bao giờ thực sự giải quyết được vấn đề xảy ra với lô công thức đó.

Đúc so với ép đùn. Đó là nơi hầu hết các cuộc trò chuyện nên bắt đầu nhưng hiếm khi bắt đầu. Stefan Michalski tại Viện Bảo tồn Canada đã công bố công trình vào năm 1998 cho thấy PMMA đúc tốt hơn tấm ép đùn trong các thử nghiệm độ rõ quang học với một biên độ có thể đo được-chỉ số khúc xạ vẫn ổn định hơn trên toàn bộ bảng. Vật liệu ép đùn có ứng suất bên trong từ quá trình sản xuất có thể gây ra hiện tượng cong vênh theo thời gian. Hầu hết các bộ phận mua hàng không biết sự khác biệt. Họ nhìn thấy "acrylic" trên hai dấu ngoặc kép và chọn cái rẻ hơn.

Viện Bảo tồn Getty đã tiến hành các thử nghiệm lão hóa cấp tốc vào năm 2007 cho thấy Acrylite OP-3 có khả năng chống chịu tia cực tím tốt hơn so với các đối thủ cạnh tranh. Cuốn sách năm 2003 của Jean Tétreault từ CCI vẫn là cuốn kinh thánh thực sự ở đây. Ông đã ghi lại khí thải từ hàng chục vật liệu xây dựng. Chất bịt kín silicon giải phóng siloxan tuần hoàn. Một số lớp đệm xốp sẽ giải phóng formaldehyde. Trường hợp này trở thành một hệ thống khép kín, nơi tập trung các chất dễ bay hơi này.

Vấn đề niêm phong không ai nói đến

Đây là điều khiến tôi phát điên. Các bảo tàng bị ám ảnh bởi những con dấu kín khí. Một đồng nghiệp tại V&A kể với tôi về một chiếc hộp được niêm phong kỹ đến mức tạo ra điều kiện kỵ khí. Đồng bị ăn mòn tích cực vì silica gel không thể đệm đủ nhanh và việc thiếu oxy thực sự đã đẩy nhanh quá trình phân hủy nhất định. Paul Lankester và Peter Brimblecombe đã công bố một nghiên cứu vào năm 2012 trên tạp chíNghiên cứu về bảo tồnghi lại chính xác hiện tượng này.

Điểm tốt nhất có vẻ là khoảng 0,3-0,5 trao đổi không khí mỗi ngày. Không phải bằng không. Viện Bảo tồn Bảo tàng Smithsonian đã thực hiện thử nghiệm vào đầu những năm 2010-Tôi nghĩ nó đã được xuất bản vào năm 2013-cho thấy rằng những chiếc hộp được niêm phong vừa phải với silica gel được điều hòa thích hợp hoạt động tốt hơn những chiếc hộp được bịt kín dành cho các vật thể bằng vật liệu hỗn hợp.

Hầu hếtnhà cung cấp acrylic cấp bảo tàng-sẽ cho bạn biết sản phẩm của họ chặn 99% tia cực tím. Con số đó có nghĩa là ít hơn bạn nghĩ. Bước sóng cắt quan trọng hơn. OP-3 cắt giảm khoảng 400nm. Một số loại acrylic lọc tia cực tím rẻ hơn chỉ bị cắt ở bước sóng 380nm. Phạm vi 380-400nm chính xác là nơi mà một số thuốc nhuộm hữu cơ dễ bị tổn thương nhất. Các tiêu chuẩn Blue Wool mà người bảo quản sử dụng để kiểm tra độ nhạy sáng cho thấy thiệt hại tích tụ nhanh nhất trong phạm vi đó.

Tính toán độ dày

Tôi đã thấy các trường hợp được chỉ định ở độ dày 6 mm trong khi khoảng cách rõ ràng cần từ 10 mm trở lên. Độ lệch không chỉ mang tính thẩm mỹ. Bảng điều khiển phía trên bị chùng xuống làm thay đổi âm lượng bên trong. Điều đó ảnh hưởng đến khả năng đệm vi khí hậu. Công thức này không phức tạp-bất kỳ kỹ sư nào cũng biết-nhưng những biến số mà mọi người quên bao gồm hệ số giãn nở nhiệt của PMMA, chạy khoảng 7×10⁻⁵ mỗi độ C. Trong một phòng trưng bày với góc xoay 10 độ mỗi ngày, một tấm ván dài 1,5 mét có thể giãn ra và co lại gần 1 mm. Nếu khung của bạn không phù hợp với chuyển động đó, bạn sẽ bị căng thẳng ở các góc.

Làm việc với mộtdịch vụ chế tạo acrylic tùy chỉnhhiểu được những dung sai này sẽ giúp giảm đau đầu. Tôi đã học được điều này một cách khó khăn tại một bảo tàng ở Phoenix. Trình cài đặt đã sử dụng các kênh nhôm cứng. Đến mùa hè thứ hai, mọi thùng đều có hiện tượng phát điên gần các điểm lắp đặt.

Vấn đề Röhm

Evonik-trước đây là Röhm-sản xuất Plexiglas. Họ là những người nắm giữ bằng sáng chế đầu tiên từ những năm 1930. Vào khoảng năm 2015, quá trình sản xuất ở Châu Âu của họ đã thay đổi một số công thức và những người bảo quản nhận thấy sự khác biệt trong hoạt động gia công. Vật liệu bị dính lại khác nhau khi cắt bằng laze. Đánh bóng cạnh tạo ra các kết quả khác nhau. Không có điều nào trong số này xuất hiện trong bất kỳ tài liệu kỹ thuật nào.

Điều này quan trọng bởi vìnhà cung cấp bán buôn tấm acrylicthường không thể cho bạn biết lô sản xuất hoặc nhà máy sản xuất nguyên liệu bạn đang mua. Hai tấm có thông số kỹ thuật giống hệt nhau có thể hoạt động khác nhau trong quá trình chế tạo.

Tôi đã hỏi một người bạn là nhà khoa học vật liệu về điều này. Cô ấy chỉ cho tôi một bài báo năm 2018 ởSự thoái hóa và độ ổn định của polyme-Wochnowski và các đồng nghiệp ở Đức đã kiểm tra mức độ ảnh hưởng của những biến đổi nhỏ trong quá trình trùng hợp đến độ ổn định quang học-lâu dài. Bài học rút ra: ngay cả các công thức "giống hệt nhau" từ các đợt sản xuất khác nhau cũng có thể có các đặc điểm lão hóa khác nhau có thể đo lường được.

Những gì thực sự hoạt động

Bảo tàng Quốc gia về Người Mỹ da đỏ đã tiến hành thử nghiệm rộng rãi các trường hợp khi họ xây dựng cơ sở DC. Họ đã công bố một số kết quả nhưng dữ liệu thực sự hữu ích lại đến từ những cuộc trò chuyện thân mật tại các cuộc họp của AIC. Vỏ của họ sử dụng hai-hệ thống miếng đệm-EPDM cho miếng đệm chính và một miếng đệm silicon thứ cấp cho phép trao đổi không khí có kiểm soát. Khoảng trống giữa các miếng đệm có chứa vải than hoạt tính.

Đây là mức quá mức cần thiết cho hầu hết các ứng dụng. Một xã hội lịch sử nhỏ không cần đến sự kiểm soát môi trường-cấp hàng không vũ trụ. Nhưng nguyên tắc lại giảm xuống. Của bạnnhà cung cấp hộp trưng bày acrylicnên hiểu rằng thiết kế trường hợp không chỉ là về những bức tường và cánh cửa trong suốt. Đó là một hệ thống.

Đối với hàng dệt và các tác phẩm trên giấy, giới hạn chiếu sáng tiêu chuẩn 50 lux đã được áp dụng kể từ nghiên cứu của Thompson vào những năm 1960-Cuốn sách năm 1978 của Garry Thomson đã hệ thống hóa giới hạn này. Nhưng nghiên cứu gần đây cho thấy hiện tượng tương hỗ cũng xảy ra ở mức ánh sáng rất thấp. Độ sáng liên tục 50 lux có thể gây ra nhiều thiệt hại hơn mức 150 lux không liên tục với thời gian nghỉ. Phòng trưng bày Quốc gia ở London đã thử nghiệm điều này. Tôi không nghĩ họ đã công bố kết quả chính thức.

Vệ sinh và bảo trì

Lớp phủ chống tĩnh điện-giúp hút bụi nhưng chúng xuống cấp. Hầu hết cần nộp đơn lại sau mỗi 18-24 tháng. Bản tin kỹ thuật CCI từ năm 2007-Tôi nghĩ đó là quy trình làm sạch số 14 hoặc 15. Rượu isopropyl có tác dụng đối với hầu hết các loại ô nhiễm. Không bao giờ sử dụng nước lau kính có chứa amoniac. Tôi đã nhìn thấy những tấm bảng bị mờ do lỗi đó.

Tìm mộtđối tác chế tạo acrylic cấp bảo tàng-những người hiểu rõ vấn đề-làm sạch lớp bảo tồn đối với phạm vi bảo hành. Một số nhà sản xuất sẽ vô hiệu hóa bảo hành nếu bạn sử dụng bất kỳ thứ gì khác ngoài giải pháp làm sạch độc quyền của họ. Đọc bản in đẹp.

Câu hỏi về khả năng chống trầy xước xuất hiện liên tục. Các loại acrylic được phủ cứng như các sản phẩm Lucite AR chống trầy xước tốt hơn nhưng lớp phủ có thể bị bong ra trong nhiều thập kỷ. Đối với các đồ vật được trưng bày-dài hạn-Tôi đang nói đến 20+ năm không có quyền truy cập vào hộp đựng-Tôi thực sự khuyên bạn nên sử dụng tấm đúc không tráng phủ. Bạn có thể đánh bóng các vết xước từ vật liệu không tráng phủ. Bạn không thể sửa được áo khoác cứng bị bong tróc.

Chi phí thực tế

Khi bạn tính đến chi phí chế tạo, miếng đệm, phần cứng, hệ thống lắp bên trong và vật liệu đệm môi trường thì bản thân tấm acrylic có thể chiếm 30-40% tổng chi phí vỏ máy. Những viện bảo tàng tập trung vào chi phí vật chất đã bỏ lỡ bức tranh lớn hơn. Một chiếc hộp được thiết kế tốt bằng acrylic tầm thường sẽ bảo vệ đồ tạo tác tốt hơn so với chiếc hộp được thiết kế kém bằng chất liệu cao cấp.

Điều đó nói lên rằng, đừng ham rẻ với acrylic. Thị trường thứ cấp cho PMMA tái chế đã phát triển. Một số vật liệu đó có lịch sử tiếp xúc chưa được biết. Vật liệu nguyên chất từ ​​các nhà sản xuất có uy tín có giá cao hơn nhưng bạn biết mình đang nhận được gì.

David Thickett tại English Heritage có lẽ đã thực hiện nhiều thử nghiệm-trường hợp thực tế hơn bất kỳ ai hiện đang làm việc. Bài báo năm 2016 của ông trongKhoa học di sảnso sánh sự tích lũy chất ô nhiễm trong nhiều loại trường hợp khác nhau trong khoảng thời gian nhiều năm. Dữ liệu cho thấy những trường hợp được niêm phong kém và không có chất hấp thụ ô nhiễm hoạt động kém hơn cả những trường hợp được niêm phong cơ bản bằng silica gel mới. Than hoạt tính đã tạo ra sự khác biệt đáng kể trong việc kiểm soát axit hữu cơ nhưng cần được thay thế hàng năm.

Không ai trong số này là kiến ​​​​thức bí mật. Tất cả đều được xuất bản. Nhưng bằng cách nào đó những sai lầm tương tự vẫn lặp lại. Tháng trước, tôi đã đến thăm một phòng trưng bày mới được cải tạo tại một cơ sở-quy mô trung bình. Những trường hợp đẹp. Vật liệu cao cấp. Không đề cập đến quản lý vi khí hậu trong lịch trình bảo trì của họ. Silica gel sẽ bão hòa sau 18 tháng và chưa có ai dự trù kinh phí để thay thế.

Công nghệ không còn là phần khó khăn nữa. Phần khó khăn là sự cam kết của tổ chức đối với việc chăm sóc liên tục.